Maese Mateo: Recién nombrabas a Miguel Ángel, y me acordé de una nota donde vos habías hecho sobre los petropictos, donde decías que vos no decidías lo que querías hacer, sino que sacabas lo que la piedra tenía dentro.
Ciruelo: Exactamente. Miguel Ángel decía, de un bloque de mármol que él había convertido en una hermosa escultura: “Solamente saqué lo que sobraba”. Lo cual puede aprecer un chiste, pero el concepto significa que cuando aún era un bloque, él ya había visto la escultura. Podríamos decir que, esa alma ya estaba dentro de esa piedra y que él era tan fuerte en esa abstración, que ya la había visto. Entonces solamente sacó lo que sobraba, porque lo otro ya lo había construido, en el sentido que el arte está antes que la obra. El arte está en la concepción, en la cabeza, en la mirada.
En la piedra también. A mí me pasa algo muy particular, que es una especie de diálogo, no lo puedo describir de otra forma, que siempre tuve con las piedras, los árboles, con la naturaleza. Entonces la piedra yo simplemente la miro y empiezo a ver formas diferentes, y entonces hago un diálogo con la piedra. De repente me da una forma, y la empiezo a pintar. Y a medida que la pinto, me va diciendo que tengo que hacer. Cuando termino la piedra es una obra de arte hecha a medias, entre la consciencia con la que estoy dialogando, y yo que soy el artista que voy cuidando la forma de eso nada más. Y la emoción que siento cuando hago un petropicto es totalmente a la que tengo cuando dibujo o pinto sobre un papel plano

Maese Mateo: ¿Y qué fue lo que te llevo a desarrollas esa técnica, que tiene un poco de escultura y un poco de dibujo?
Ciruelo: Fue un desarrollo natural. Yo las piedras las coleccioné siempre, durante toda mi vida. Yo cuando viajaba a un lugar, siempre me traía una piedrita porque me gustaba la forma, la textura, el color. Y pos eso mi estudio siempre estaba lleno de piedras o de pedazos de troncos de árboles que encontraba por ahí.
En el año 95 había hecho un viaje a Mendoza y cuando volví a Barcelona traje una serie de piedras de arriba de la montaña que le quería regalar a un amigo de haya. Entonces, cuando le iba a llevar la piedra dije “Le voy a anotar en esta misma piedra de donde viene para que no se pierda esa información”. Entonces empecé a dibujar con un marcador sobre la piedra porque era muy linda y se escribía perfectamente sobre ella. Finalmente, se la dibujé toda porque me encantó, y ese fue el primer petropicto, en el 95. A partir de ahí no paré de hacer.

Ale Fernández: ¿Qué pensás que hace falta para que lo fantástico sea más masivo?
Ciruelo: Bueno, en los últimos años gracias a “El Señor de los Anillos”, que hizo una explosión en el Fantasy que se notó mucho en todas partes. Y de por sí, el cine hizo muy masivo el arte fantástico, porque es el momento en el que todo lo fantástico se convirtió en real. Porque vos hoy en días ves una película y a un dragón moviéndose, y es real totalmente, gracias a la tecnología. Entonces digamos que estamos viviendo el cenit del Fantasy que no había existido nunca hasta ahora.
Si bien miles de años atrás, todas las culturas tenían una relación con el mundo, que a nuestros ojos podríamos describirla como fantástica. Para ellos tenía otro nombre, y sin embargo existían los seres fantásticos, algunos materiales otros no materiales , otros medio espirituales, etc. Pero para todas las culturas del mundo siempre hubo un aspecto mágico de la realidad. Un aspecto que nosotros perdimos en nuestra sociedad materialista e industrializada. Pero que ahora, en este último momento, la recuperamos con todos este mundo digital y virtual. Podríamos decir que hay una especie de “revival” a lo ancestral en este momento.

Ale Fernández: ¿Vos crees que se puede reivindicar en estos momentos?
Ciruelo: Si desde varios aspectos. Y te voy a contar uno, que es el más extraño tal vez. Es justamente lo que en algún momento critican estas sociedades materialistas con respecto a las sociedades anteriores, que eran ignorantes y supersticiosas. Ahora se le empieza a dar valor a un mundo que estamos viviendo ahora, que es el mundo virtual. El cual, es un mundo energético, de ondas, de vibraciones, de frecuencias. Pero que sin embargo, esa frecuencia se traduce en real. O sea, yo te mando un mail, ¿y por donde va? Va por el aire, y así te llegan mis palabras, fotos, música, una película o mi imagen en “real time” hablándote, y todo eso va por el aire. De acá a Japón, en el acto. ¿Cómo se entiende eso? Todo el mundo se está moviendo así ahora. Y si lo pensamos un poquito, es lo que decían los chamanes. Los chamanes, cuando hacían sus rituales para comunicarse con otros seres que estaban en otro lugar, tal vez lo único que estaban haciendo era usar una especia de internet que en ese momento no estaba catalogado como eso, y utilizaban frecuencias, vibraciones del aire, que lo hacían a través del pensamiento. Nosotros estamos en el umbral, pero nosotros ya estamos pasando ese umbral, la física cuántica ya lo está explicando todo esto. Nuestro pensamiento emite ondas, y las ondas crean, con lo cual te están diciendo “Ojo, que el pensamiento crea”. Entonces ya no se necesita una antena para trasmitir lo que estoy diciendo, sino que con el pensamiento puedo ya mandar ondas, y otro en cualquier parte del mundo puede estar recibiendo esa onda. En este momento es donde se unen las dos puntas, a través de nuestra evolución virtual y digital estamos logrando vivir en un mundo de magia.

Ale Fernández: Te hacemos una última pregunta. Nosotros somos de un club de rol, ¿alguna vez jugaste una partida de rol?
Ciruelo: No tuve tiempo. Todo es una cuestión de la administración del tiempo. En mi caso el 100% se lo llevo el arte, dejando afuera muchas otras cosas. En mis ratos libres me dedico un poco a la música, pero con rol nunca he tenido mucho tiempo.

Ale Fernández: Desde ya, cuando quieras jugar avísanos.
Ciruelo: Bueno. Muchas gracias.

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Ale Fernández: Primero que nada queremos agradecerte el tiempo que nos das.

Ciruelo: No, de nada.

Ale Fernández: ¿Cuál fue el primer dragón que viste y te llamó la atención?

Ciruelo: Indudablemente fue cuando era muy chico, así que no recuerdo tanto. Lo que sí recuerdo es que debe de haber sido de muy chico. Ya desde los 5 años estaba dibujando cosas fantásticas. Yo leía en esa época comics, así que habrá sido ahí. Éramos dos o tres amigos que nos pasábamos las revistas, y después íbamos a un canje de revistas para cambiarlas por otras. Recuerdo que en ese momento yo no hacía diferencia entre un dragón o una jirafa, todo me fascinaba. Pero esto es muy normal en todos los chicos. A mí en espacial me fascinaban los animales. De hecho, tenía varios libros de animales, y dibujaba animales, ya sea un cocodrilo o un dragón, porque para mi eran lo mismo, pertenecían las mismo plano. Y bueno, después cuando fui avanzando un poquito, empecé a dibujar más, me la pasaba dibujando. Además, empezaba a ver en la televisión películas de estilo fantástico o épico, y me quedaba fascinado.

Ale Fernández: ¿Qué cosas te acordás de esa época que tengan que ver?

Ciruelo: De todo. Por ejemplo, me acuerdo que me fascinaba Patoruzu. Después me leía las D’Artagnan, El Toni, todas las de Columbo, Scorpio, había varias. Después Isidoro, Anteojito, Billiken, era fanático de esa revistas. Era muy chiquito cuando las consumía. Así que todo eso fue mi primera literatura y mi primer contacto con todo esto, que no se cortó. Esto le pasa a todos los chicos, es muy normal, la diferencia es que yo no lo corté. Y en la vida de la gente eso normalmente se lo corta. A mí no me lo cortó nadie, por varios motivos: mi padre murió cuando yo tenía 4 años, mi madre tuvo que salir a trabajar y nos dejaba con una hermana de ella que también se había quedado viuda. Estábamos al cuidado de mi tía desde las 7 de la mañana hasta las 10 de la noche, mientras mi vieja hacia todo lo que podía para ganar unos mangos. Y por eso, mi hermano y yo nos criamos en la calle prácticamente.

Ale Fernández: ¿Tu hermano está en el mismo tema que vos?

Ciruelo: Si, diseño gráfico, pero colaboramos mucho y solemos hacer cosas juntos. Él es un gran profesional. Pero bueno, te decía, no nos lo cortaron porque no tuvimos familia. Ahora yo veo a los nenes en cualquier parte del mundo que los traen los padres a las exposiciones, o el nene quiere ser dibujante de dragones cuando sea grande y el padre indudablemente: “Bueno, vas a hacer esto como hobbie pero vas a ser un arquitecto o un empresario cuando seas grande, no podés ser un dibujante de dragones”. O me encuentro con chicos con chicos de 22 que están viviendo ese problema, o me encuentro con tipos de 35 que ya pasaron por ese problema, son empresarios exitosos, y ahora que tienen un montón de guita quieren hacer lo que no les dejaron hacer. Todo eso me lo voy encontrando en exposiciones y en ferias, donde vienen a hablar conmigo y me cuentan.

Ale Fernández: Bueno, vos por suerte estás en esto, que es lo que te gusta.

Ciruelo: Sí, me considero un privilegiado. Es algo que agradezco siempre. De hecho, haber nacido en la Argentina es el mejor entrenamiento. Si vos pasas esto, estás entrenado para cualquier cosa. Incluso hay una especia de formula, si vos naciste en Argentina y llegaste a los 23, donde ya empezaste a lucharte la vida, si te vas a Europa tenés la experiencia de un tipo de 35 años allá. Tenés el empuje que nadie tiene, y tenés una gran creatividad. Todo eso te lo dio, justamente, haber vivido en una ciudad que va a alta velocidad y a presión. Es un motor que va a 200 kilómetros por hora. Cuando en un país europeo bajan la velocidad, te das cuenta que estás más preparado. Europa es una sociedad de confort, ese confort tiene aspectos buenos y varios malos. Lo bueno es ese confort, que en teoría disfrutan. Lo malo es que no hay presión, entonces hay varias cosas que están mal ahí. Los chicos llegan a las 30 años sin haber trabajado, porque están estudiando y cuando terminan la universidad hacen un máster. Esa es la regla. Entonces llegan a los 30 y todavía viven con sus padres, y todavía están estudiando. Entonces, recién ahí empiezan a plantearse que van a hacer. Y lo más probable es que hayan estudiado algo que no les gusta, porque como todos son universitarios, por ahí intentaron entrar a medicina y no entraron porque se completo la cantidad de cupos, o no les dieron las notas, y estudian arquitectura. Y después hacen 2 años de arquitectura y se cambian a abogacía. La cuestión es que tienen que hacer una carrera universitaria por imposición de la sociedad. Eso hace que lleguen a los 30 años con un título universitario pero sin una vocación, entonces todavía no trabajaron, no saben si lo que estudiaron les gusta, todavía no saben como es el mundo. Los que realmente siempre están un paso más allá son los alemanes. Los alemanes cuando los chicos terminan la secundaria, a las 18 años, el gobierno les paga un año sabático y les da un suelto de alrededor de 2.000 euros mensuales durante un año. ¿Qué hacen los chicos? Tienen millones de programas y de cosas, y todos se van a viajar por el mundo. Todos. Se toman un año para viajar, entre los 18 y los 19. Y después se les termina eso y vuelven a su país, donde estudian. Pero ya tienen un año de experiencia y de oxigeno.

Ale Fernández: Qué bien pensado.

Ciruelo: Si, eso después se lo descuentan en la jubilación cuando empiezan a aportar. Van devolviendo de a poquito eso que el gobierno les dio. Pero los alemanes están 60 años avanzados con respecto al resto del mundo en esas cuestiones. Entonces eso te permite tomar una decisión a los 19 que va a ser para el resto de tu vida. Si vos no tenés esa perspectiva estás en un mecanismo bastante oscuro y siniestro. Eso es lo que pasa en Europa, en realidad las sociedades de confort son sociedades de gente disconforme.
Volviendo a nuestro tema, la cuestión del argentino, o más bien del porteño, porque es acá donde está el calefón. Y todo eso te empuja y te forja. Si vos te podés salir de este sistema entre los 25 y los 30, realmente sos un campeón en otro sistema. Ahora, si seguís acá por mucho más tiempo, este mismo sistema te va a consumir, porque no encontraste un momento para parar y tomar las riendas. Siempre te va empujando, empujando, y en un momento te tiró. Así es como lo veo yo después de toda la vuelta que di. A mí me pasó eso en el momento apropiado. Yo llegué allá a los 23 años y realmente era Reutemann, porque de una agencia de publicidad me encargaban una ilustración para dentro de 10 días, y yo la hacía en 2 días. Y la hacía con un nivel que los tipos ni se imaginaban. Y claro, porque si acá no la hago en dos días esa ilustración no me da para comer. Yo laburaba como un animal, al punto que yo a los 18 ya era profesional acá, y laburé hasta los 23, pero dormía 4 horas por día y el resto del tiempo estaba dibujando como un animal. Entonces, llegué a Europa y tenía la experiencia que allá alcanza un ilustrador profesional de 35, y yo tenía 23. Eso se ve en todos los argentinos que van para allá: tienen más creatividad, más empuje, más tolerancia. Y en esta situación, se encuentran con que es una pista de despegue para ellos.

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Se ha logrado restaurar el foro, en el dia de ayer por la noche algo inesperado en el mismo ocurrio y el mismo desaparecio como por Arte de Magia.

Hoy 7 de la mañana comence a trabajar en restaurar el mismo, oooohhh sorpresa me encontre que el mismo no existia, ni sus archivos, ni su base de datos.

Esto lo atribuyo a una mala operación del servidor donde estamos alojados (DATTATEC) los cuales borraron todo. Luego de 5 horas de discución logre que los mismos restauraran el foro con su ultimo backup del dia 24/8 asi perdiendo 4 dias de post nuevos y temas nuevos, por lo mismo les pedimos disculpas y comenzaremos a trabajar rapidamente para que esto no vuelva a porducirse.

El Equipo de La Cofradia del Sur.

Estamos teniendo algunos problemas con el foro, en este momento le estamos abriendo un ticket a nuestro proveedor de Alojamiento para que verifique que es lo que esta pasando. En cuanto tenga mas informacion los estaremos informando.

Saludos y disculpan las molestias.

Editor: Grupo Editorial Larshiot.
Creadores: Miguel Angel Friginal y Jose Luis Laviña.
Origen: España.
Presentación: Libro de reglas y mazo de cartas especiales.
Tipo: Juego de rol narrativo.
Dados: Se usan dados de 20 caras.

Un juego de rol distinto

Analaya escapa a la descripción de un juego de rol normal. No sólo no es el juego típico, en el cual intrépidos jugadores con ansias de sangre, mujeres y bebidas alcohólicas se dedican a hacerle la vida difícil al pobre Master, que preparó para la ocasión un sobrio módulo con personajes dedicados a meditar sobre los orígenes de las religiones. Y si creés que en Analaya vas a tener un Master… bueno, dejame decirte que estás equivocado.

Para empezar, este es un juego de rol narrativo, en el cual se da prioridad al ambiente y al desarrollo de los personajes antes que al sistema de juego (el del Príncipe Valiente es otro ejemplo). Es óptimo para cuando las ganas de \”rolear\” se anteponen a las de matar orcos o mamuts. Analaya, además de anteponer el rol a las tiradas, tiene la característica de que los directores son los mismos jugadores. Todos ellos, en una misma partida.

Se utiliza un mazo de cartas, que viene con el juego, en las cuales están escritas cosas tales como acción, descripción olfativa, detalle sonoro, visual, etcétera y, por turno, todos los jugadores tomarán una carta del mazo. En cada carta encontraremos también un número, que indica en qué orden se emplearán (de menor a mayor). Cuando llegue el turno de su carta, cada jugador aportará a la situación una característica del tipo indicado en la carta.

Por ejemplo, si un jugador tiene la carta \”1\” y es de \”Acción\”, será el primero y deberá describir una acción, digamos, el movimiento de un parroquiano, la pelea entre dos hombres o cualquier otra situación que tenga lugar dentro del contexto. Si otro jugador tuviera que describir un detalle olfativo, podría inundar la habitación con un fétido olor a cadáver. Una vez que todos los jugadores han utilizado sus tarjetas (y la situación en la que sus personajes se encuentran ha quedado definida), procederán a describir sus acciones de la manera usual. Si en algún momento un jugador tiene una buena idea, puede prescindir de las tarjetas y comenzar a describir la situación por su cuenta, al mismo tiempo que controla a su personaje.

Esto, que sobre papel parece extraño y difícil, resulta, a la hora del juego, simple e intuitivo. Animarse a dirigir una partida completa, que para algunos podría resultar atemorizante, se facilita, ya que sólo dirigirá ciertas descripciones o, cuando se sienta más cómodo, secuencias de acciones.

El sistema puede parecer caótico, pero los creadores de Analaya han instituido ciertas características compensatorias, como la existencia de un narrador principal, que mantiene la coherencia en las descripciones, y los puntos de beneficio propio. Estos son otorgados por todos los jugadores al finalizar la partida, y penalizan los puntos de experiencia ganados por aquél o aquellos jugadores que hayan impuesto una acción a favor de su personaje, ilógica en cuanto a su dificultad o al beneficio ganado.

Para los amantes de los dados

No por ser narrativo, Analaya deja de ser un juego de rol, y por lo tanto, de gozar de los beneficios de un sistema. Los personajes son definidos por seis características, que representan sus capacidades innatas. Estas son: salud, agilidad, fuerza, destreza, mente y presencia.

Estas características modifican también las habilidades del personaje, no siempre de una en una. En algunos casos, una habilidad será modificada al mismo tiempo por dos características diferentes. Esto otorga al juego un mayor nivel de realismo, sin incrementar la dificultad del mismo.

Las acciones se resolverán en una tabla que se encuentra en todas las hojas de personaje, donde se entra con el nivel de la característica o la habilidad contra un nivel de dificultad arbitrario, impuesto por el director de turno. El resultado será un número del 1 al 19, que deberá ser menor o igual a una tirada de 1d20 para que el personaje haya tenido éxito. Así tenemos el regreso del glorioso dado de veinte caras, luego de haber pasado por algunos juegos horribles.

El combate es también sencillo, teniendo que tirar contra una dificultad establecida en el caso de las armas a distancia, o contra la tabla (véase apartado 4.4. 3.1 en el libro de reglas) en el caso de armas naturales o con armas cuerpo a cuerpo.

Otro factor importante es la magia, que no podía dejar de estar presente en un juego de este tipo. Pero en Analaya se manifiesta sólo en algunos personajes, definidos a partir de una tirada que deben hacer todos. El tener un poder mágico no significa que el personaje pueda descuidar su entrenamiento en otros campos, sino que contará con un aliado excepcional a la hora de realizar acciones complicadas o trascendentes para la aventura.

A la hora de los bifes…

…Analaya es tanto o más entretenido que muchos de los otros juegos. También es posible hacer campañas, como en la mayoría de los juegos de rol convencionales.

La edición del juego deja un poco que desear. Pero, si el envase no es muy atractivo, el contenido vale la pena. La organización del manual es práctica y están bien explicadas todas las reglas y objetivos del juego. Esto lo hace atractivo no sólo a veteranos del rol sino también a jugadores noveles con ganas de experimentar en campos poco conocidos.

Que lo disfruten…
Por Federico Fontana.

Estamos realizando algunos trabajos en el sitio web, en las proximas horas podran ir viendo los cambios que el mismo ira sufriendo.

Espero disculpen los inconvenientes ocasionados.

El Equipo de la LCDS.